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　　阿尔贝托·贾科梅蒂是20世纪最主要的雕塑家之一，他的作品以其奇异的气概和深远的存正在主义内在而着名。贾科梅蒂的雕塑不但显示了人类的孤傲与柔弱，还通过艺术的体例深远地反思了人类的存正在。

　　贾科梅蒂的雕塑作品以瘦削、衰弱、昂贵的局面着称。这些作品不但显示了战后人类柔弱的存在形态，也隐喻了人们孤傲疏离的存在逆境。他的雕塑人物经常容貌吞吐、身形细长，似乎正在空间中岌岌可危。这种局面深远地响应了人类存正在的孤傲与柔弱。比如，《行走的人》（LHomme qui marche）中的人物，固然身形瘦削，但却正在麻烦前行，标记着人类活着界中的孤傲与索求。

　　贾科梅蒂的雕塑并非单纯地再现自然，而是试图捉拿人物的性子和实际的纷乱性。他以为艺术的方针不是再现实际，而是缔造一个同样强度的实际。他的作品通过夸大的比例和简化的体例，传递出一种对人类存正在的深远反思。

　　贾科梅蒂的作品早期受到超实际主义的影响，充满了妄诞和标记性的元素。然而，1935年后，他逐步回归具象，专一于通过真人模特捉拿人物确实实感。这种从超实际主义到具象的更改，使他的作品既有超实际主义的梦幻感，又有具象的实际感。

　　贾科梅蒂的雕塑作品暴露出一种纯粹的、晃动的线条，这些线条正在光鲜的平面上缔造出一种极大的清楚感。他的作品不但眷注雕塑自身，还夸大雕塑与边缘空间的闭联。通过这种对空间的索求，他的作品营制出一种既静止又运动的气氛。

　　贾科梅蒂的作品充满了标记主义颜色，他通过雕塑外达对人类存正在、孤傲和毕命的深远忖量。他的雕塑不但是视觉艺术，更是玄学忖量的载体。

　　贾科梅蒂正在资料的拣选和经管上也极具性格。他偏幸青铜资料，通过锻制本领缔造出高低不屈、枯窘细瘦的质感。这种质感不但加强了作品的视觉进攻力，也给予了作品一种光阴的光泽。比如，《指示者》的外外充满了高低不屈的纹理，这种质感不但加强了作品的视觉进攻力，还给予了作品一种光阴的光泽，似乎记实了人类正在汗青中的印迹。

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